《蝶夢(mèng)坊app》相關(guān)評(píng)論
蜉蝣______
89/100 #第7100# 對(duì)時(shí)間(民族歷史、家庭記憶、以及動(dòng)蕩的現(xiàn)在...)的又一次終極的詩(shī)意體驗(yàn)。 主人公A可以看作安哲的代言人:一個(gè)故土在巴爾干半島、返鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人,也是一位電影人。電影資料館里那位年長(zhǎng)人士選角選的是伯格曼的御用男演員之一,應(yīng)該也是故意的。安哲的生涯或電影作品多半可以被比喻為開(kāi)機(jī)后,坐上藍(lán)色魅影的船(很像是默片時(shí)代給膠片手工上色后的形態(tài),隨后便是第一部巴爾干半島紀(jì)錄片的檔案影像素材),以攝影機(jī)作為眼睛,踏上奧德賽史詩(shī)的神話之路,在變動(dòng)中尋找歷史文明的起源與電影文化的意義。最終抵達(dá)觀眾的也許是,悲慘不止由戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái),痛苦是人類永恒經(jīng)歷的,在危難面前苦苦凝視,藝術(shù)才會(huì)發(fā)揮作用,文化藝術(shù)與政治環(huán)境自古以來(lái)就息息相關(guān)。安哲指向遠(yuǎn)方:“你要看到迷霧中的美麗詩(shī)意,也要注意它的危險(xiǎn)”。
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第33章
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第34集
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