五十路中出三浦理惠子

與《阿拉姜色》一樣，要做的是對(duì)藏族電影的去獵奇化，關(guān)注更普世性的人的困境。不同的是，《阿拉姜色》是偏于外放的，這部則盡量克制盡量收著來(lái)。內(nèi)容上，聚焦于每個(gè)個(gè)體，而人與人之間的關(guān)系是相對(duì)疏離的，人物所面對(duì)的障礙只能靠自己克服。所以形式上，也用了淺焦鏡頭。影片好在結(jié)尾處，每個(gè)人都有華彩段落，男主以灰燼抹臉、放自己一“馬”；女主自組劇場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)心理上的救贖。這種拍法也有局限，情緒與劇力都不如《阿拉姜色》集中和濃烈，難以直抵人心。了解到，這部的劇本比《阿拉姜色》要早，松太加導(dǎo)演依然還在進(jìn)步。