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實(shí)在有些不可思議，今年的金熊頒給了這樣一個(gè)空想主義傾向的《無邪》社會(huì)。和許多發(fā)展中國家的境況不同，伊朗電影的現(xiàn)狀已經(jīng)逐漸走出了對(duì)「邪惡」進(jìn)行曝光的初級(jí)階段。索拉羅夫這部有著明顯遞進(jìn)關(guān)系的四段式影片就是最好證明。車給人一種安全感。按阿巴斯的說法，它是觀看和沉思的最好場(chǎng)所，便于無盡的談話及與自己的內(nèi)心持續(xù)對(duì)話。影片中的四個(gè)故事無疑都與車有關(guān)：一名《下班后》開著車回家的獄警，一個(gè)越獄后乘著車在城市中奔馳抑或在森林里徒步的鬼魂和一個(gè)在沙漠里沒駕照卻又平靜地開著車的醫(yī)生。十分欣慰的是，柏林的最高獎(jiǎng)?lì)C給了這些沉思者、流亡者和拓荒者。他們開著車或者乘著車要去哪里？不知道，或許和《弗萊徹夫人》一樣：去到一個(gè)沒有父權(quán)制的地方。或許像阿巴斯所說，對(duì)車的感情其實(shí)是對(duì)路的愛。從一點(diǎn)挪動(dòng)到下一點(diǎn)，在伊朗文化中很重要。