《《下一站婚姻》電視劇》相關(guān)評(píng)論
舞神殿
其實(shí)說實(shí)在的，這故事真是無聊極了，看得想睡著，傾斜構(gòu)圖和表現(xiàn)主義布光也顯得太刻意，反正我是覺得有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。不過最后的下水道追逐和奧遜·威爾斯的表演，的確太給力了，很震撼。威爾斯真應(yīng)該好好搞表演，說不上他演得好在哪，到就這么站在那笑一笑，就充滿了魅惑力，這種氣場(chǎng)估計(jì)是摩羯座
我在釣魚別回復(fù)
故事太單薄了。難得把那個(gè)腦子有問題的老二George，就是一家人去教堂那位寫出來了。然而據(jù)說歷史上George從沒跟家人出現(xiàn)過……
就看評(píng)論
早在《岡仁波齊》之前，張揚(yáng)就已經(jīng)拍攝過這樣一部以行走為主題的公路電影，甚至內(nèi)核也十分相似，都是不被理解的壯舉。但本片的壯舉是一種悲壯，是無家可歸的悲涼，是落葉無根的孤獨(dú)，他控訴著這個(gè)陰冷的時(shí)代，讓一切都慢慢凋零。聚焦都市邊緣人的公路電影，以一具尸體做為鏡子，映照出人情冷暖，世態(tài)炎涼，而這正是郭敬明《小時(shí)代》一派浮華的反面。老趙坐在卡車上大聲朗誦著自己多快樂，可觀眾心里都知道他說的是自己多痛苦：工友喝酒死了，老板給的喪葬費(fèi)是假錢，幫助他人卻遭遇冷眼，到達(dá)目的地之后發(fā)現(xiàn)家沒了，這一路風(fēng)塵仆仆，自己也變成被時(shí)代遺棄的孤魂野鬼。結(jié)尾當(dāng)老趙和警察站在廢墟中，看著周遭被淹沒的一切，落葉歸根的念想終于破滅了，我們都是落葉，但早已經(jīng)無家可歸。某種程度上本片算是張藝謀《幸福時(shí)光》的一種借尸還魂，但比后者更狠。
葡萄柚綠
這種類型的電影百看不厭。盡管劇情并不復(fù)雜，盡管在看之前已經(jīng)大致猜到它的呈現(xiàn)方式，但是還是愛看。因?yàn)橄矚g貫穿其中的價(jià)值觀：一個(gè)國(guó)家，應(yīng)該如何對(duì)待他的國(guó)民？一個(gè)為它獻(xiàn)出生命卻又普普通通的國(guó)民？這國(guó)是把他當(dāng)做一個(gè)隨時(shí)可以犧牲的工具，還是承認(rèn)并尊重他的生命以及他為這國(guó)所做出的奉獻(xiàn)？哪怕這承認(rèn)和尊重來得有些晚。在非常時(shí)期，犧牲在所難免。但這犧牲應(yīng)該自愿，且應(yīng)得到足夠的尊重和補(bǔ)償，而不能在被強(qiáng)迫犧牲之后還要被拿來當(dāng)做無恥無良無賴政治混蛋們的資本來炫耀和鼓吹，以脅迫更多的人登上血染的祭壇，而那些犧牲者，連靈魂都不得安寧！
