劇情：
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《草莓視頻APP深夜釋放自己》相關(guān)評(píng)論
桃桃??
再一次的嫁女，不再是家人之間親情糾葛、相親對(duì)象之間難以捉摸的情愫、父女之間剪不斷理還亂的曖昧情感。而是把目光集中在了“女”之外的家庭重人身上，一大家子不只是面臨嫁女這一件事，而是在思考如何對(duì)待相處多年之后的分別，這種家庭群像就是彼時(shí)市民的真實(shí)寫照。
三鮮
發(fā)現(xiàn)寶藏網(wǎng)站可以看對(duì)白翻譯【圣山（1973）The Holy Mountain、英文臺(tái)詞、劇本翻譯、中英文對(duì)照、劇本下載-可小果英文站】https://www.kexiaoguo.com/dianying7097/3/（帶導(dǎo)演評(píng)述版） BV1Vi4y1E7wW
我從敦煌來
福勒牛逼的地方在于把影片拍得緊張感十足，時(shí)刻刺激觀眾的神經(jīng)、這種動(dòng)物戲難拍，尤其還是個(gè)呲著獠牙的惡獸。白狗與黑人小孩同在一個(gè)鏡頭那場(chǎng)張力十足。很精彩的故事。暗喻自不用說。黑與白，不同的世界。
小怪物
拋棄劇情用隱喻串聯(lián)/拼湊起事件，觀影樂趣首先落在畫面刺激，再聚焦背后的所指，無直接聯(lián)系性的將導(dǎo)演自我的靈光乍現(xiàn)縫補(bǔ)在一起，對(duì)照帕索里尼或費(fèi)里尼，不是依附于古典文學(xué)中的宗教故事或政治事件，不是私人視角的羅馬古都回憶錄，而是自我對(duì)當(dāng)代納粹現(xiàn)象、宗教文化和社會(huì)狀況的個(gè)人寓言，但問題在于電影作品隱喻的邊界到底在哪里，容量到底有多大，當(dāng)隱喻成為首要欣賞點(diǎn)，被推到了臺(tái)前，還能否算是隱喻，亦或是說是本無具體所指（或?qū)а輦€(gè)人主管表達(dá)）的簡(jiǎn)單內(nèi)容嵌套，更決絕的說，是否本來就是以畫面噱頭的CULT片，一切的疑問都來自于未有完整的闡述系統(tǒng)，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎樣生硬，演員怎樣乏味，整個(gè)構(gòu)架是存在的，費(fèi)里尼也是出于自我視角而將自我放置進(jìn)了電影當(dāng)主角，但本片整體龐雜與結(jié)尾反轉(zhuǎn)則徹底的攪亂了整個(gè)框架。
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