劇情：
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《私房攝影》相關(guān)評(píng)論
舊日回憶的鹵味
重看，縱使不夠安公本味，太多人物和場(chǎng)景的開(kāi)合，但依舊是滿分的作品。安公用一種更像法國(guó)電影的詩(shī)意風(fēng)格來(lái)解析心理狀態(tài)以及生活圖畫(huà)，不似意大利其他導(dǎo)演“對(duì)現(xiàn)實(shí)的玩弄”，反倒讓我想起維斯康蒂的《沉淪》，除了物質(zhì)之外的安公，關(guān)注的是一種讓人恐懼的精神貧瘠，以及最最終的失落。莫妮卡的演技固然顯得固化，但本身的美麗注意抵消這一點(diǎn)，更合電影契合的如膠似漆。 再次重看。畫(huà)面上，我們看見(jiàn)這么一批人被群里所離散，被生活所圍剿，對(duì)現(xiàn)代的，自然的，人造的，終究是不可逃脫的物質(zhì)所困，愁思與哲思交融而蔓延。最后卻是用劇情落在了兩個(gè)迷惘靈魂的微醺的繼續(xù)。絕了。（不過(guò)終究和以費(fèi)里尼為代表的意大利質(zhì)感是不同的。）
三年早知道
很喜歡安哲的畫(huà)面，尤其是斯大林雕像俯視視角的默哀與人群逐漸散去的鏡頭，窒息地驚嘆。幾個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)場(chǎng)也非常精彩。在新世紀(jì)將要來(lái)臨的節(jié)點(diǎn)，敘述兩代人所面臨和面臨過(guò)的無(wú)法掌控的命運(yùn)。埃林娜去救自己的孫女的時(shí)候，真的有被那種力量感所打動(dòng)。
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