《尼羅河慘案》相關(guān)評(píng)論
大成若缺
杜琪峰電影里的表演我常常覺得“人”部分很不好,很多演員都是充當(dāng)“模特”,要裝腔作勢的講臺(tái)詞,當(dāng)然好的演員也會(huì)調(diào)動(dòng)自身的氣質(zhì)給對(duì)白和那場戲注入很靈活的東西。不過這部電影里的劉青云和梁佩玲,則是我認(rèn)為相當(dāng)“人”的表演,他們有種超越電影的有血有肉,他們的表演很沉,不是那種我相信我就是ta的信仰型的投入,而是真正的找到寄托式的置放,男性江湖電影里梁佩玲這樣角色并不少見,幾場戲?qū)懙妹髅靼装?,剩下就看演員給到什么東西,梁藝高人膽大,不玩花活,鉚足了勁的給出最簡樸的東西,加上造型和她也有化學(xué)作用,讓人印象深刻。
七星飄雨
看完才知道悲劇的內(nèi)核是一個(gè)俄狄浦斯的真相。古希臘悲劇里的唱詩班作為一種形式被夏娜遙遠(yuǎn)且近在眼前地挪移到了敘述的主線上,情節(jié)的強(qiáng)化與弱化在這里所為的,是渲染一種情緒。情緒與情節(jié)的取舍在這里成為亟待解決的事情:怎么樣才算是一種關(guān)注抑或驕矜呢,夏娜憑借她的講述,仿佛在指明,以往的神話世界要整個(gè)地反映過來,一種創(chuàng)作者的慈仁,我并未揉碎它,以往洞見里的揉碎不過是一種高級(jí)形式的遮蔽而已。詩神遠(yuǎn)游,孤芳自賞,已經(jīng)不再完全是自我保全的同義語,把自我完完全全地剖陳宣展,也是對(duì)敘事程式的延拓。
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