《在線觀看crm》相關(guān)評論
王憐花
比起槍稿那篇我特別喜歡巖倉雙葉的短評 ：對于曹保平而言，cosplay，傷核，メンヘラ等亞文化群體仍然是奇觀而刻板的，且全片充滿了陳腐的舊情節(jié)劇調(diào)性；但在《涉過憤怒的海》之中仍然能夠發(fā)現(xiàn)多重話語的異質(zhì)綜合，從山東鄉(xiāng)村地區(qū)在公海的非法捕魚者，到日本的華人留學(xué)生群體再到80年代以來國內(nèi)的新富階層，影片由此客觀上完成了對于當(dāng)代改革開放以來的中國階層以及其向國境外部的活動延伸的半徑，它們既是影片之中暴力的來源，也是如今互聯(lián)網(wǎng)上劍拔弩張的文化（階層）戰(zhàn)爭的質(zhì)料，構(gòu)成了巨大的分裂。但曹不是鄭保瑞，他精明地繞開了這一分裂，不去提及亞文化和政治性因素的互相影響，而是通過一種更為被允許的議題——原生家庭——的反轉(zhuǎn)所替代，這是《狗十三》的升級版，影片立場足夠模糊，從而容許了任何人——父母一輩或子女一輩——從中找到自身立場
酒瓶子蓋
對censorship 浪漫主義的解構(gòu)，真實性和在真實世界的合理性顯然於本片並不重要。影片在讓人感動的同時，也有一絲對集權(quán)主義和軍國主義大徹大悟後的決斷。當(dāng)然片子裡還是保留了不少顯著的日本（或泛東亞）性，如支配與被支配者的關(guān)係始終未變，編劇的「戰(zhàn)鬥方式」也很「東方」。影片絕大多數(shù)場景在室內(nèi)，由兩位男演員完成。在所有類似這樣的室內(nèi)戲劇電影中，屬於完成度和可看度都很高的。好片！
抵戲
想起伍迪艾倫《百老匯上空的子彈》。先寫戰(zhàn)時荒謬，一個國家竟然不想讓人民高興，把喜劇的命運交給從不笑的審查官手里；三谷幸喜的厲害是借由喜劇的魔力把審查官從國家機器寫回人 。結(jié)尾審查官終于說：媽媽燒回鍋肉的那個“鍋”比為國戰(zhàn)死沙場的那個“國”更重要。 無比動人！
一對綠色靠墊
看前面的時候覺得兩家人都有病，女兒男朋友有超雄綜合癥，覺得老金不愛女兒，有一種因為是父親所以需要表現(xiàn)出愛，一直無感加疑惑，直到最后真相揭釋的時候放女兒以前的回憶我突然開始狂哭，因為那幾個片段直接觸發(fā)到我小時候的記憶，類似于ptsd，我其實已經(jīng)長大很久了，以為這幾年非常正常了甚至?xí)氩黄饋硪郧澳欠N被忽略感覺不被需要只想躲起來害怕的感覺，沒有安全感沒有支持的感受，那一瞬間我能跟里面的女兒共情，哭到都沒能仔細看最后的結(jié)局，電影里老金最后怎么樣對我來說完全不重要了，這個電影分級是對的，有共鳴的未成年人看了其實很容易會被影響到，我已經(jīng)努力調(diào)整了走出以前的陰影但放18歲之前我估計會很沉浸沒法開導(dǎo)自己。人生漫漫，路總是要向前看的。 PS:這確實是二次元被黑的最慘的一次
