《地獄老師在線觀看國語版》相關(guān)評論
逃離失敗小可愛
充滿了宿命論的意味，全片都籠罩在一種末日黃昏既視感的陰沉暖黃色調(diào)中。殺人事件的背后其實并無意義，而在生命的盡頭他想起了最愛他的妹妹。人性和理想的幻滅。
風(fēng)起雨落
J·C·陳多爾這次稍顯用力，但母題依舊是《利益風(fēng)暴》和《一切盡失》的延續(xù)，還是在反映資本主義經(jīng)濟發(fā)展下滋生出的瑕疵，融入一些暴力的元素，更具力道的拷問人性。中間稍微有點拖，但臺詞很玩味，再加上奧斯卡·伊薩克和勞模姐的演技把它撐開了，所以不影響觀影。勞模殺鹿那段簡直神來之筆，大愛！
司馬公常
1/3畫幅的暗角處理鋪以詭秘險譎之基調(diào)，對于光線明暗把握不同于[愛情短片]輔以空間縱深進行對于二重視點縫合的間離/轉(zhuǎn)接，而是以強視覺沖擊力[暗黃色調(diào)+大黑圈]壓抑本應(yīng)濃烈的外化情緒產(chǎn)生景框冷峻之疏離。并且基耶斯洛夫斯基在這之上賦予了影像隔閡感：單個鏡頭多人物遮掩[無意義事物]而讓余留人物行為直抵獨角戲+物體視點人物臉部特寫對于人物心理具象化/平面化。而在近乎極簡的搖臂拉伸下如何營造空間感值得商榷，但本片于[強景深—淺景深]之間尋得巧妙的平衡點：對于空間一體兩面式塑立使得影片在幾乎不使用遠觀[內(nèi)景]鏡頭下得以達到空間間離性，且為觀眾提供了代入人物心境的端口，但本片遠遜于[愛情短片]的緣由也在于此：精準(zhǔn)地對于事件的描摹，但這[精準(zhǔn)]卻抹殺了影片的多義性。待重看。
