日本一線二線三線四線五線

單看這個故事，就是大鵬家人親戚生老病死的百姓情長，是拍不出戲劇沖突的。用偽紀錄片的形式來拍《吉祥》，賦予了真實性和代入感，其終點也就賈樟柯《二十四城記》的水平，可能效果還沒那么好。而《如意》所記錄的拍攝幕后則意外地提升了前者的紀實性與共情力，更進一步地把觀眾拉回影像中的現(xiàn)實，而非在影像外旁觀和抽離，這是高明之處。當你涉入創(chuàng)作者的情感中，后又讓你以第三視角去見證，結果卻更深沉次陷入他的內(nèi)心里。你會發(fā)現(xiàn)，所有的戲劇沖突、矛盾掙扎、心酸苦楚，全都其義自見。