劇情：
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是我的光啊?
旁白如同囈語，催眠一般對男主以及觀眾進(jìn)行著操控，提前十秒預(yù)知的死亡如同喪鐘一樣在觀眾心中粉碎了“最后一分鐘營救”的期待與信念。倒計時下面奔跑的身影和猝不及防的彩色足以掀翻觀眾心中中立的天平。 可能是拉斯馮提爾最好的作品了吧？
沉香
講真，我怎么也不敢相信這是1991年拍的電影。從拍攝手法到故事到畫面在當(dāng)下的電影作品中也絕對領(lǐng)先……導(dǎo)演沒有站在道德至高點講故事，反而讓納粹讓平民讓戰(zhàn)勝者每一方都客觀的表達(dá)……有一句臺詞：我不過是在為國家而戰(zhàn)，我有什么錯？戰(zhàn)爭不問對錯，消滅戰(zhàn)爭不是某一方的事情，是全人類的課題……
野子家的小妹
重看。反寫卡夫卡《美國》，但都將德國視作歐羅巴的中心，作為介入者的主人翁都被價值觀的相對主義壓垮。它是以德國為代表的歐洲共同體在催眠狀態(tài)下的自我博弈：新舊貴族勢力的來回撕扯；民族主義與人道主義的此消彼長；美國功利主義與德國人文精神的互斥對抗。它證明了斯皮爾伯格《辛德勒的名單》中的行為無效性，更多的只是作者立場的目擊與人道主義的催眠。凱斯勒作為人道主義的溫柔主體性存在，LVT極盡了對于這個無邪者的諷刺：他目擊了幾乎所有事件的發(fā)生，卻又始終置身事外；企圖用人道主義解決矛盾，最終仍被感性裹挾進(jìn)民族主義的陰謀。第二人稱視角構(gòu)建更多指向當(dāng)下，反思主體：今時今日的歐羅巴建立在被哄騙、被掩蓋、被遺忘的廢墟之上，不再是本雅明、卡夫卡筆下的歐洲，而是功利的、躁動的、技巧至上的配合體。
