家里沒人爸爸就做我老爸

2K修復版重看。9分杰作。元電影。它具備電影的多面性和其自反性，是不屬于那個時代的電影，因為它超越了時代的局限。這都得益于鮑威爾對電影媒介、對角色、亦是對自己的超然理解。世界上只有兩種導演，偷窺狂or暴露狂，Voyeurism本就是電影提供給我們的一種基本快感。而這部電影在法國上映時主角恰恰被稱為“電影狂”。實際上主角在用行動尋找某種幻想，他在尋找自己的模樣，他用攝影機尋找的那個形象，是兒時被父親奪走的形象，是被攝影機所吞噬的恐懼。攝影機化作了武器，第三人稱的他/她徹底被攝影機支配，座位上的觀眾也變成了完全被動的旁觀者/窺視者。現(xiàn)在再重看本片，所能讀取到的信息以及更多的隱含意義都遠大于《驚魂記》，把本片粗暴的理解為英國精神病人是極其不妥的，因為作為同年誕生的電影它遠比《驚魂記》走的更遠。