《亞洲天堂》相關(guān)評論
仩偙.·°也是人
我真是看不懂啊,看塔可夫斯基的電影絕對是一次極艱難的觀影體驗,隱約能感覺鏡頭與鏡頭間的有一種極微妙的聯(lián)系,卻始終抓不住也摸不著。但大片大片的翠綠草地和河流、黃昏柵欄下獨自思索的女人、旁白所吟唱的詩集,都美極了。
霸氣鎮(zhèn)乾坤
黃色基調(diào),懷舊濃厚。開場便是西西里,雙層敘事就此展開。宴會沿用第一部開場,意在對比新教父與老教父的處事之態(tài)。每每畫面的重疊,都展現(xiàn)了時空的穿越,仿佛兩代教父正同時打拼著事業(yè),對比顯露了種種不同。而老教父事業(yè)家人的雙豐收,加劇了新教父最后孤獨眼神的傳達,突顯時代變遷,傳統(tǒng)流逝。
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四點五。慢鏡頭下,一切都變成柔軟的夢。敘述者的缺失,整個電影變成敘述者的鏡像,過去與未來通過人物的相似被無限重復與任意地穿插——最后的鏡頭下,過去和未來纏繞到一起,埋沒的戰(zhàn)爭,年輕的與年老的,父親,孩子生命的輪回,消逝了的嘴唇干裂的姑娘。20/7/30俄羅斯土地流色的歲月里住著一個溫柔輕盈的靈魂。但隱私還是隱私,只是一個愁的概念,從未給我們真正的愁。聲音有些缺失,不夠奇;母親之表演不夠有味;太多哲學的直白表露,反倒讓哲學退了一個層次。意識流、元素云云,在人面前總是附屬。站到舞臺中心了,倒不是不行,那么傳統(tǒng)的故事元素要精美地置于一旁,以至同主要元素結(jié)合之后還能構(gòu)建出一個它們本應(yīng)構(gòu)建出的激情至朦朧的織體,那么就終于是十分完美了。
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